Et DJ-sett er for DJ -en det konserten er for musikeren , dvs. showet der artisten presenterer musikken han har valgt for det lokale publikum ( diskotek , discobar , klubb , rave , dancehall , etc.) ved å bruke de mer ofte enn ikke mikseteknikker (faktisk ofte er begrepet "DJ-sett" foretrukket DJ-miks ).
Et DJ-sett kan vare fra to timer på diskoteker, diskoteker og klubber, til gjennomsnittlig tre timer på et vanlig diskotek opp til fem timers sett med Danny Tenaglia , 24 timer som Marco Carola-settet på Sunwaves Festival eller Loco Dice på Space i Miami og til og med 36 timer i rygg mot rygg Tini og Bill Patrick. Ofte er DJ-er vant til å veksle mellom seg ved mikseren , for å lage et veldig langt, uavbrutt og variert program.
Innenfor DJ-settet vil DJ-en velge og mikse sangene i henhold til stilen hans, men alltid finne et kompromiss med det publikum ønsker å høre på arrangementet. Det vil være dyktigheten og erfaringen til DJen å tolke stemningen til publikum og hengi seg til den, samtidig som den forblir tro mot hans smak.
Selv om det tilsynelatende ligner på popkonserten, har DJ-settet sine røtter i Living Theatre -programmet og er eksplisitt rettet mot å frigjøre tilskuerens indre energi gjennom multi-sensoriske budskap. I DJ-settet er visuelle og akustiske stimuli og muligens hypnotiske motoriske øvelser hyppige ("Jeg måtte stikke av nesten umiddelbart, lamslått av støyen og lysene" (E. Biagi)) [1] . I dette gjenoppretter DJ-settet praksisen til Dithyramb i en moderne og teknologisk toneart .
I praksisen med DJ-settet er en sentral figur, DJ-en, flankert av en rekke samarbeidspartnere som foreslår kroppsspråkmeldinger til publikum. Semantikken til disse meldingene er nesten alltid betrodd en subliminal oppfatning selv om det er mulig å prøve å formalisere en dekoding [2] .
DJ-settet, etter en innledende suksess, har gjennomgått en generell nedgang [3] og transformasjon mot mer bærekraftige former med lavere miljøpåvirkning som Silent Disco.
I media har ikke DJ-settet fått et positivt syn siden den første opptredenen i siste episode av Simon del Deserto (1965) av Luis Buñuel. Denne episoden blir deretter tatt opp av The New Pornographers i klippet av The Laws Have Changed (2003), for å vitne om en førti år lang aversjon av kritikere mot denne typen show.