Åpen spole

Den åpne spolen ( reel to reel på engelsk ) er et magnetbåndformat som lar den ene enden av båndet være fri, i motsetning til kassetten og videokassetten .

Utbredt, spesielt i andre halvdel av det tjuende århundre , gikk det raskt tilbake siden tidlig på 2000-tallet da digitale opptaksteknikker gjorde det foreldet.

Historie

Det åpne spoleformatet ble brukt i tidlige båndopptakere, som den tyske Magnetophon K1 på 1930-tallet, produsert av AEG i samarbeid med Telefunken . Begrepet åpen spole ble ikke brukt i de tidlige dagene, men ble laget på begynnelsen av 1960-tallet da stereo 8 -kassetter og kassettbånd kom på markedet .

Åpne spolebånd ble også brukt som masselagring for datamaskiner , videospillere og i høykvalitets lydopptakere, med både analoge og digitale formater, før bruken av harddiskopptak . Blant de siste spolemaskinene som ble produsert, Digital Audio Stationary Head -opptakere på slutten av nittitallet.

Formatet ble utviklet kommersielt i andre halvdel av 1940-tallet av den amerikanske ingeniøren Jack Mullin, sammen med Bing Crosby. Under andre verdenskrig tjenestegjorde Mullin i hæren i en enhet som ble utpekt til å studere tyske radioaktiviteter . Han kom dermed i besittelse av to Magnetophons og femti IG Farben hjul . Han viet de neste to årene til å forbedre utstyr for kommersielle formål, og tenkte først og fremst på den filmatiske bruken av magnetisk opptak.

Mullin viste en demonstrasjon av systemet sitt i MGM-studioene i 1947, noe som vekket interessen til Bing Crosby som umiddelbart så nytten for å forhåndsinnspille radioprogrammene hans. Crosby investerte 50 000 dollar i et lokalt selskap, Ampex , for å la Mullin utvikle en kommersiell versjon av prototypen hans. Ved å bruke sine båndopptakere og med Mullin som lydtekniker, ble Bing Crosby den første til å selge båndopptak og regelmessig spille inn sine tidlige show. Ampex og Mullin utviklet senere stereo- og flersporsopptak, basert på systemet oppfunnet av Les Paul , som Crosby ga en av de første Ampex 200-ene til i 1948. I de påfølgende årene utviklet Ampex den første videospilleren for å spille inn TV-programmene til Bing Crosby.

Rimelige opptakere med åpen spole ble mye brukt til vokalopptak i hjemmet og på skolen før introduksjonen av Philips - kassetten i 1963. Suksessen til kassetter som bærer var lynrask, om enn på bekostning av kvaliteten, på grunn av de smale sporene. og redusert beltehastighet.

Etter eksemplet til Bing Crosby, ble høyhastighets spoleopptakere snart den viktigste opptaksmetoden som ble brukt av audiofile og profesjonelle, frem til 1980-tallet da digitale teknologier brukt på lyd tillot bruk av DAT og harddisker . . Innen videoopptak , fra bruken av betacam og utover, forsvant bruken av åpne spoleformater raskt, selv om det er store arkiver, spesielt 1-tommers standard C-format .

Funksjoner og bruk

Ved vanlig bruk føres den frie enden av båndet gjennom platehodeenheten og drivmekanismene, og hektes på en lik, men tom spole; den magnetiserte siden som skal reproduseres vender mot kretsene.

De første åpne spoleopptakssystemene brukte en metalltråd som støtte (se trådopptakeren ), en meget solid støtte, men som gir problemer med dårlig lydkvalitet, behov for sterk opptaksstrøm og problemer knyttet til fysisk redigering, i tillegg til det faktum at tråden kan sette seg fast eller brekke. Oppfinnelsen av celluloseacetat gjorde det mulig å lage en plasttape dekket med jernoksid , og løste disse problemene og banet vei for bruk i studio. Wire ble også brukt i svarte bokser for luftfart på 1950-tallet .

Den store fordelen med båndet var dets spleising: det tillot lange opptaksøkter uten 30-minutters grensen for grammofonplaten, og det tillot manuell redigering, klipping og liming av båndet. For første gang var lyden fra opptaket manipulerbar som en fysisk enhet, og denne teknikken er fortsatt i bruk i dag: både et spesielt tynt klebebånd og et klebemiddel formulert for ikke å etterlate rester brukes til å feste båndet. Båndskjæring gjøres vanligvis diagonalt, slik at all lydstøy forårsaket av kuttet fortynnes i løpet av noen få millisekunders opptak. Bruken av åpne spoler har en annen fordel: den gjør det også veldig enkelt for montøren å manuelt flytte båndet for å finne det rette stedet for å kutte. En negativ effekt av diagonal cut er at på stereoopptak skjer kuttet på den ene kanalen litt tidligere enn på den andre.

Med noen praktiske forskjeller er denne teknikken konseptuelt den samme som ble brukt med 2-tommers videospillere før bruken av redigeringsbokser , og det er mulig fordi dette formatet tar i bruk vertikal skanning i stedet for spiralformet skanning . Fysisk båndredigering er også mulig med DASH digitale lydbånd , hvis feilretting er sofistikert nok til å tillate støyfri kutting. Ytelsen til opptaket avhenger i stor grad av bredden på magnetsporene på båndet, og av hastigheten. Jo bredere sporene er og jo raskere båndet går, jo høyere blir kvaliteten. Disse faktorene resulterer i en forbedring i frekvensrespons , signal-til-støy-forhold og forvrengning av høye frekvenser. Båndet kan deles inn i flere parallelle spor, som hver kan tas opp uavhengig av de andre. Dette gir mye større kontroll over sluttopptaket, og opptaket kan remikses lenge etter at det er gjort.

Bruk i platebransjen

Bruken av åpne båndspoler kan konkurrere i lydkvalitet med digitale systemer; mange artister av alle sjangre foretrekker analog kassett på grunn av en rekke personlige smaker, ikke minst muligheten til å gi en viss varme til lyden av disse opptakene. På samme måte som digitale systemer kan basstonene økes, og skape en oppfatning av en rikere lyd, de høye nivåene ved å komprimere lydnivået , for å gjøre avspillingen av sangen mer behagelig under spesielle omstendigheter. Et ytterligere teknisk aspekt er metningen av båndet, som produserer en form for forvrengning som er verdsatt av mange rocke- og bluesspillere . .

Beltehastighet

Jo høyere båndhastighet, jo bedre opptakskvalitet. Lave båndhastigheter var svært nyttige for å oppnå gode opptakstider i tilfeller der lydkvalitet ikke var et sentralt krav.

Kvalitative aspekter

De forskjellige hastighetene det var mulig å ta opp og reprodusere båndet med, fant samsvar, om enn med de nødvendige forskjellene, både i samplingsfrekvensen og i bithastigheten til en digital sampling, da de påvirket både frekvensresponsen og dynamikken til opptaket betydelig. og forholdet signal-til-støy.

Bibliografi

Relaterte elementer

Andre prosjekter

Eksterne lenker