Billie Holiday | |
---|---|
Billie Holiday | |
Nasjonalitet | forente stater |
Sjanger | Jazz Swing Blues |
Periode med musikalsk aktivitet | 1933 - 1959 |
Instrument | stemme |
Merkelapp | Columbia Records , Brunswick |
Publiserte album | 47 |
Studere | 46 |
Bo | 1 |
Offisiell side | |
Eleanora Fagan [1] , eller Elinore Harris , [2] kjent som Billie Holiday ( Philadelphia , 7. april 1915 - New York , 17. juli 1959 ), var en amerikansk sangerinne , en av tidenes største innen jazz og blues . Hun bestemte seg for å kalle seg "Billie" som hyllest til skuespillerinnen Billie Dove . Som scenenavn valgte han det til sin far, Clarence Halliday, kjent som Clarence Holiday. [1] [2] [3]
Billies mor, Sarah Sadie Fagan, en raddanser, ble gravid etter et tilfeldig forhold med Clarence Holiday, en banjospiller [2] . Begge var tenåringer [4] .
Faren hennes tok seg nesten aldri av henne, og forlot henne nesten umiddelbart etter fødselen for å følge de omreisende orkestrene hun spilte med. [5]
Den lille jenta tilbrakte de første årene i Baltimore (ofte referert til som fødebyen, men nyere forskning har indikert at hun faktisk ble født i Philadelphia, hvor moren Sadie jobbet som hushjelp [6] ). Senere skilte Billie og moren seg: Sadie, som ikke fikk noen økonomisk støtte, ikke engang fra barnefaren, flyttet til New York hvor hun fant en jobb som hushjelp. Hun betrodde Billie til foreldrene og en fetter, som behandlet den lille jenta hardt. Moren til barnets bestefar bodde også i huset i Baltimore, som som ung slave på en stor plantasje i Virginia fikk seksten barn med sin herre. Billie Holiday vil reflektere bittert over at hun er etterkommer av en mulattkvinne når hun husker at hun ble et offer for rasisme selv av de som blant svarte anså huden hennes for lys.
Hun ble voldtatt i en alder av elleve, hun fordømte ham, men ble innestengt i to måneder i et reformatorium for oppfordring fordi hun ikke ble trodd, diskriminert fordi hun var svart.
Billie var fortsatt barn, og sluttet seg til moren sin i New York og begynte å tjene til livets opphold ved å prostituere seg på et hemmelig bordell i Harlem ; for å tjene litt ekstra penger vasket hun inngangene til husene i nabolaget: hun fikk ikke betalt bare av bordellvokteren, som i bytte lot henne høre på platene til Bessie Smith og Louis Armstrong på fonografen i stua. Da politiet oppdaget bordellet, ble Billie arrestert og dømt til fire måneder i juvie. Frigjort, for å unngå å vende tilbake til prostitusjon, søkte hun jobb som danser på en nattklubb. Auditionen mislyktes først fordi hun ikke kunne danse, men ble ansatt umiddelbart da de hørte henne synge; som femten begynte han sin karriere som sanger i klubbene i Harlem.
I denne perioden begynte kollegene hennes å kalle henne «Lady», fordi hun nektet å motta regningene på kundenes tips, slik de alle gjorde, stappet inn i blusen hennes eller mellom bena. I 1933 , da hun var 18 år gammel, mens hun sang på "Log Cabin", ble hun lagt merke til av produsenten John Hammond , som organiserte noen økter for henne i innspillingsstudioet sammen med svogeren Benny Goodman . [7] Mellom 27. november og 3. desember 1933 spilte han inn sine to første plater med Goodman-orkesteret: Your Mother's Son-in-law og Riffin 'the Scotch , som gikk ubemerket hen. Hammond fortsatte imidlertid å tro på henne. I 1935 fikk han en kontrakt med pianisten Teddy Wilson for noen innspillinger under Brunswick-etiketten, som var vellykket og introduserte Billie. "Han skilte seg ut for sin intenst dramatiske stemme, for sin evne til å "fly" over tid og for følelsene han visste å formidle selv på banale tekster. [8]
I 1936 begynte han å spille inn under sitt eget navn for Vocalion-etiketten. Senere jobbet hun med store navn innen jazz som Count Basie , Artie Shaw og Lester Young , som hun ble knyttet til av et intenst vennskap og som hun laget kallenavnet "Prez" ("presidenten") for, mens han oppfant for henne "Lady Day" [9] .
Billie Holiday, med hjelp og støtte fra Artie Shaw , var blant de første svarte sangerne som opptrådte sammen med hvite musikere. [10] I rommene hvor han sang, måtte Holiday bruke inngangen reservert for svarte og forbli stengt i garderoben til han entret scenen. Vel på scenen forvandlet hun seg til Lady Day ; alltid med en eller flere hvite gardeniaer i håret, som ble hennes kjennetegn.
I 1939 , tross rasediskriminering, sang han en modig sang, Strange Fruit ( Grammy Hall of Fame Award 1978 ): den merkelige frukten var liket av en svart mann drept av hvite og hengt i et tre. Sangen delte publikum – Holiday kunne bare fremføre den hvis klubbledelsen tillot det – og vakte oppmerksomheten til Harry J. Anslinger , direktør for FBN ( Federal Bureau of Narcotics ) kjent for å være veldig rasistisk selv etter datidens standarder. [ 11] : Anslinger beordret henne til å slutte å fremføre sangen; da Holiday nektet å adlyde, fikk agenten henne forfulgt for å ta henne i ferd med å kjøpe narkotika (Holiday tok marihuana og heroin ), noe som så skjedde og kostet Holiday 18 måneder i fengsel. [12]
På begynnelsen av 1940-tallet sto hun overfor et problemfylt ekteskap med musikeren Joe Guy og morens død. Dette stoppet henne ikke fra å gjøre utmerkede Commodore -innspillinger med pianisten Eddie Heywoods orkester som singelen Embraceable You 1944 ( Grammy Hall of Fame Award 2005 ).
I 1947 dukket han opp i musikalfilmen City of Jazz , overfor Louis Armstrong . Hun ansatte deretter en ny impresario, Norman Granz, som fikk sine forfatterskap med viktige jazzmusikere: Benny Carter , Oscar Peterson , Ben Webster , Coleman Hawkins , Buck Clayton , Tony Scott og pianisten Mal Waldron , som de siste årene akkompagnerte henne i alt konserter.
I 1954 dro han på turné i Europa . Han var i Italia bare én gang, i 1958 , fra 3. til 9. november, på Teatro Smeraldo i Milano , en stor kino som på den tiden vanligvis hadde avanspectacle-produksjoner på listen . Publikum, som ikke var vant til jazz, likte ikke sjangeren og Holiday kunne ikke engang synge alle sangene i besetningen: etter det femte stykket ble hun tvunget til å returnere til garderoben [13] . Den 9. november, den siste dagen av oppholdet hans i Milano, ble det arrangert et "reparerende" show av fans og kjennere av jazz på Gerolamo , på Piazza Beccaria, takket være den trofaste Mal Waldron. Publikum ga henne en skikkelig applaus. 23. november var han gjest i TV-programmet Noi earli av Marcello Marchesi , presentert av Nino Taranto og regissert av Vito Molinari [14] .
I begynnelsen av 1959 oppdaget sangeren at hun hadde levercirrhose . På legens invitasjon bestemte han seg for å slutte å drikke, men begynte igjen kort tid etter. I mai gikk vekten ned med 9 kilo. Mange mennesker som var nær henne, inkludert manageren hennes, reporter Allan Morrison og flere venner, prøvde å få henne til å gå til sykehus, uten hell. Den 15. mars døde hans gamle venn Lester Young . Youngs slektninger tillot ikke Billie Holiday å synge i begravelsen hennes, og dette forstyrret henne dypt.
31. mai 1959 ble sangeren funnet liggende bevisstløs i leiligheten hennes i New York. Hun ble umiddelbart innlagt på sykehus, men også arrestert fordi de hadde funnet narkotika på rommet hennes. Ved Metropolitan Hospital Center avslørte tester leverproblemer og kardiovaskulære lidelser.
Hun ble bevoktet under hele sykehusinnleggelsen etter ordre fra Anslinger, direktøren for FBN som hadde hjemsøkt henne på grunn av sangen Strange Fruit så tidlig som i 1939 . Holidays behandling inkluderte også metadon for å motvirke abstinens av opioid : han fikk det i 10 dager, hvor tilstanden hans ble bedre, men så ble administrasjonen stoppet etter Anslingers ordre og Holiday ble verre igjen. Anslinger forbød også besøkene, fikk henne fjernet fra den kritisk syke pasientlisten og satte henne i håndjern til sengen, til tross for protester som fant sted utenfor sykehuset. [12] [15] [16]
Den 15. juli mottok Holiday ekstrem salvelse i henhold til den katolske ritualen ; hans død inntraff to dager senere, klokken 03.10 den 17. juli 1959. Den medisinske rapporten om dødsfallet viste lungeødem og hjertesvikt .
Billie Holidays karriere og liv var preget av fiendtlighet fra hvite supremacister , alkohol- og narkotikaavhengighet , stormfulle forhold og økonomiske problemer. Stemmen hans ble også påvirket, og i hans siste innspillinger ga den ungdommelige drivkraften plass til å angre. Imidlertid var hans innvirkning på andre artister bemerkelsesverdig på alle stadier av karrieren.
Blant de mest kjente sangene på Billie Holidays repertoar, må vi huske God Bless the Child (komponert av henne) ( Grammy Hall of Fame Award 1976 ), Lover Man of 1945 også belønnet med Grammy Hall of Fame Award 1989 , I Loves You Porgy og The Man I Love av George Gershwin , Billie's Blues , Fine and Mellow , Stormy Weather , Strange Fruit . Denne siste sangen var hymnen for borgerrettighetsprotester på 1940-tallet , på en tid da hvit overherredømme var ekstremt sterk (svarte hadde ingen stemmerett eller en rettferdig rettssak, svart lynsjing av hvite var dessverre hyppig, spesielt i sør ). Stykket hadde en enorm innvirkning og av denne grunn ble det motarbeidet, siden det var den første poplåten som eksplisitt snakket om disse temaene: [17]
( NO )
"Sørlige trær bærer en merkelig frukt |
( IT )
"Sørlige trær har en merkelig frukt, |
( Merkelig frukt ) |
Billie Holiday skrev i 1956 sin selvbiografi, Lady Sings the Blues . I Italia ble den utgitt av Longanesi i 1959 med tittelen La Signora Canta il Blues , i oversettelsen av Mario Cantoni.
I 2002 vant albumet Lady Day: The Complete Billie Holiday on Columbia 1933–1944 Grammy Award for beste historiske album.
Selv etter hans død fortsatte Billie Holiday å påvirke etablerte sangere som Janis Joplin , Nina Simone og i Italia Giorgia Todrani .
År | Tittel | Etikett og Kat.nr. |
---|---|---|
1946 | Billie Holiday | Commodore CR-2 (4 78 rpm plater) |
1947 | Billie Holiday - Teddy Wilson | Columbia C-61 (4 78 rpm rekorder) |
1947 | A Hot Jazz Classic Set, Vol. 1 | Columbia-135 (4 78 rpm rekorder) |
1947 | Karakteristiske sangstiler | Decca A-652 (4 78 rpm plater) |
1949 | Teddy Wilson og orkesteret hans med Billie Holiday (10 ") | Columbia CL-6040 |
1950 | En kveld med Eddie Heywood og Billie Holiday (10 ") | Commodore FL 30001 |
1950 | Ella, Lena og Billie (10 ") | Columbia CL 2531 |
1950 | Billie Holiday Sings (10 ") | Columbia CL 6129 |
1950 | Billie Holiday bind 1 (10") | Commodore 20005 |
1950 | Billie Holiday bind to (10 ") | Commodore 20006 |
1951 | Favoritter (10") | Columbia CL 6163 |
1951 | Lover Man (10") | Decca DL 5345 |
1951 (publisert i 1964) | Et sjeldent liveopptak av Billie Holiday (Storyville) | M2001 |
1952 | Billie Holiday synger | Clef MGC 118 (10 ") Mercury 89002 (4 78 rpm plater) |
1953 | En kveld med Billie Holiday | Clef MGC 144 (10 ") Mercury 89028 (4 78 rpm plater) |
1954 | Billie Holiday | Clef MGC 161 (10 ") Mercury 89045 (4 78 rpm skiver) |
1954 | Billie Holiday på JATP | Clef MGC 169 (10 ") Mercury 89053 (4 78 rpm skiver) |
1954 | Billie Holiday og Teddy Wilson orkestre | Columbia 33 S 1034 |
1954 | Lady Day | Columbia CL 637 |
1954 | Billie Holiday bind én | Jolly Roger 5020 |
1954 | Billie Holiday bind to | Jolly Roger 5021 |
1954 | Billie Holiday bind tre | Jolly Roger 5022 |
1955 | En samling klassiske jazztolkninger av Billie Holiday (10 ") | Columbia B-1949 |
1955 (publisert 1958) | Bli hos meg | Verve MGV 8302 |
1955 | Musikk for Torching | Clef MGC 669 / Verve MV 2595 |
1956 | Recital av Billie Holiday | Nøkkel MGC 686 |
1956 | Ensomhet | Clef MGC 690 / Verve V6-8074 |
1956 | Hall of Fame-serien (7 ") | Columbia B-2534 |
1956 | Fløyelsstemning | Nøkkel MGC 713 |
1956 | Billie Holiday på JATP | Verve MGC 718 |
1956 | Damen synger | Decca DL 8215 |
1956 | Lady Sings the Blues | Clef MGC 721 / Verve MV 2047 |
1956 (publisert 1959) | Alt eller ingenting i det hele tatt | Verve MGV 8329 |
1956 (publisert 1961) | Carnegie Hall-konsert | Verve V6-8410 |
1957 (publisert i 1958) | Sanger for Distingué-elskere | Verve MGV 8257 / Verve 2352 085 |
1957 (publisert i 1960) | Kropp og sjel | Verve MGV 8197 |
1957 | Ella Fitzgerald og Billie Holiday i Newport | Verve MGV 8234 |
1957 (publisert 1999) | En midtsommernattsjazz på Stratford '57 | Baldwin Street 308 |
1957 | Sound of Jazz | Columbia CL 1098 |
1958 | Dame i sateng | Columbia CL 1157 |
1958 | The Blues Are Brewin ' | Decca DL 8701 |
1958 | Elsker Mann | Decca DL 8702 |
1958 | Billie Holiday | Commodore 30008 |
1958 (publisert 1986) | På Monterey | Blackhawk 50701 |
1959 | Seven Ages of Jazz | Metrojazz 1009 |
1959 | Billie Holiday | MGM 3764 |
2001 | Lady Day: The Complete Billie Holiday on Columbia 1933–1944 | Eldre opptak |
År | Enkelt | Plateselskap og katalognummer | Stilling klasse. | ||||
---|---|---|---|---|---|---|---|
Pop | amerikansk R&B | ||||||
1934 | Riffin 'The Scotch / Your Mother's Son-in-Law (utgitt som Benny Goodman And His Orchestra ) | Columbia Records , 2867-D | 6 | ||||
1935 | What A Little Moonlight Can Do / A Sunbonnet Blue (And A Yellow Straw Hat) (utgitt som Teddy Wilson And His Orchestra | Brunswick , 17767 | 12 | ||||
Yankee Doodle Never Went To Town / Twenty Four Hours A Day (utgitt som Teddy Wilson And His Orchestra | Brunswick , 7550 | 6 | |||||
Rosetta / If You Were Mine (utgitt som Teddy Wilson And His Orchestra | Brunswick , 02160 | 12 | |||||
1936 | Du skuffet meg | 18 | |||||
Disse tåpelige tingene (minn meg om deg) | 5 | ||||||
Det er som å strekke seg etter månen | 17 | ||||||
Ingen anger | 9 | ||||||
Sommertid | 12 | ||||||
En fin romantikk | 9 | ||||||
La oss kalle et hjerte et hjerte | 18 | ||||||
Måten du ser ut i kveld | 3 | ||||||
Hvem elsker deg | 4 | ||||||
Sånn er livet, antar jeg | 20 | ||||||
Jeg kan ikke gi deg noe annet enn kjærlighet (kjære) | 5 | ||||||
1937 | Pennies from Heaven | 3 | |||||
Jeg har min kjærlighet til å holde meg varm | 4 | ||||||
Vennligst hold meg i drømmene dine | 1. 3 | ||||||
Årets kyss | 8 | ||||||
Uforsiktig | 1 | ||||||
Hvordan kunne du | 12 | ||||||
Moanin 'Low | 11 | ||||||
Det kan de ikke ta fra meg | 12 | ||||||
Betyr for meg | 7 | ||||||
Easy Living | 15 | ||||||
Ditt og mitt | 16 | ||||||
Meg, megselv og jeg | 11 | ||||||
En seilbåt i måneskinnet | 10 | ||||||
Få litt moro ut av livet | 10 | ||||||
Trav'lin 'All Alone | 18 | ||||||
Bra arbeid hvis du kan få det | 14 | ||||||
1938 | Min mann | 12 | |||||
Du går til hodet mitt | 20 | ||||||
Jeg skal låse hjertet mitt | 2 | ||||||
1939 | Strange Fruit / Fin og Mellow | 16 | |||||
1941 | Gud velsigne barnet | 25 | |||||
1942 | Trav'lin 'Light | 23 | 1 | ||||
1945 | Lover Man (Åh, hvor kan du være?) / At Ole Devil kalte kjærlighet | 16 | 5 |