Amfi

Amfiteateret (av gresk amfi , αμφί - rundt - og teater , θέατρον) er en ellipseformet bygning som brukes til offentlige forestillinger. I den klassiske antikken (spesielt assosiert med det gamle Roma ) ble det brukt til gladiatorspill (også kalt munera ) og for venationes , det vil si sammenstøtene mellom gladiatorer (eller menn kledd som dem) og dyr (inkludert tigre, løver, bjørner, krokodiller, neshorn osv.). De tre største romerske amfiteatrene i verden i størrelsesorden er Colosseum , amfiteatret Santa Maria Capua Vetere (Capua) og amfiteatret i El Jem (Thyrdrus).

Gamle amfiteatre

Uavhengig av funksjon, er den ytre forskjellen mellom et amfiteater og et romersk teater at amfiteatret er pseudo- elliptisk i form, mens teatret er halvsirkelformet og utstyrt med en scene på den rette siden. Navnet «amfiteater» betyr imidlertid ikke «dobbelteater», slik man vanligvis tror, ​​men snarere «plass for tilskuere som løper rundt på arenaen». Feilen stammer fra tvetydigheten til det greske prefikset ἀμφί som kan oversettes enten som " dobbel " eller som " rundt "; [1] . Etymologisk stammer begrepet derfor fra det greske ἀμφιθέατρον, eller "teater rundt omkring". Amfiteateret er også forskjellig fra det romerske sirkuset som har en mye mer langstrakt form (vanligvis over 555 m) med kortsiden, tilsvarende 'carceres', rett, og som ble brukt til hesteveddeløp koblet til vogner. Imidlertid er sirkus kanskje mindre vanlige og absolutt mindre kjente, mens amfiteatret (sammen med teatret og badene ) representerer et typisk monument for enhver stor eller liten romersk by.

Det første permanente amfiteateret var det i Pompeii , bygget i 70 f.Kr. , som det fremgår av den dedikasjonsinskripsjon i duplikat, av koloniens duoviri . Det første permanente amfiteateret i Roma var Statilius Taurus amfiteater , bygget i 29 f.Kr.

Det mest kjente amfiteateret i verden er det flaviske amfiteateret , kjent som Colosseum , bygget av det flaviske dynastiet . Spesielt ble det startet av keiser Vespasian og ble ferdig (og overdådig innviet) av sønnen Tito . Dimensjonene som disse fabrikkene nådde var imponerende: Colosseum måler i de to ytre diametrene 188 x 156 m, med en arena på 86 x 54 m. Før det ble reist, var det mest imponerende sannsynligvis amfiteatret i Capua (I-II århundre) med en diameter på 170 x 140 m. Amfiteateret i Verona er et av de best bevarte, så mye at det fortsatt brukes til operaforestillinger og andre underholdningsaktiviteter, og det måler fortsatt 152 x 123 meter. Amfiteateret i El Jem , sent og aldri ferdigstilt, men i utmerket stand, måler 148 x 122 m, mens det flaviske amfiteateret i Pozzuoli når 147 x 117 m. Dessverre er det i mange tilfeller ikke mye som gjenstår av disse bygningene og deres betydelige dimensjoner som bare kan forestilles, på grunnlag av matematiske avkastninger som på teoretisk grunnlag lar oss anta målene til disse lekne bygningene. Nedenfor er en liste over store amfiteatre, med deres respektive - hypotetiske - større diametre:

Til slutt, andre store bygninger av denne typen er Arles (136 x 107 m), Nîmes (133 x 101), Pola (132 x 105), Lucera (126 x 94), Tarragona (109,50 x 86,50 m), Lecce (102 ) x 83) og Lucca (107 x 79), hvorav i dag bare Piazza dell'Anfiteatro gjenstår . Blant de mest kjente husker vi i stedet amfiteateret i Pompeii , stengt for forestillinger i 10 år, etter den berømte kampen mellom Pompeierne og Nocerini . Romerrikets amfiteatre var 176 [3] .

Spillene

Bygningen er knyttet til gladiatorlekene, kampene mellom forskjellige bevæpnede gladiatorer og til venationes , eller show som inkluderer dyr, både i form av mer eller mindre ritualisert jakt, og i form av kamper der menn eller dyr er ulikt straffet. Opprinnelsen til disse spillene går kanskje tilbake til spill som ble holdt i anledning begravelser, mye dokumentert i antikken. I Sør-Italia (spesielt blant samnittene) beskrives til og med blodige kamper under begravelsesseremonier. Den opprinnelige forbindelsen med religiøse funksjoner ble mindre med tiden.

Kampene mellom gladiatorer erobret raskt byen Roma, hvor spillene først ble arrangert på steder som ikke var deres egne, deretter fant sted i en trekonstruksjon, og til slutt hadde en monumental bygning verdig populariteten de nøt i hovedstaden. Fra Roma på kort tid ekspanderte de over hele riket, fra de store byene til de mest avsidesliggende stedene. Og de var vanligvis massive bygninger. For eksempel, i en liten by som Cividate Camuno ble det avdekket et amfiteater på 73 x 65 meter, utstyrt med ulike tjenester, et treningsstudio og et spa reservert for gladiatorer.

Den store utvidelsen av amfiteatrene i hele imperiet skjer mellom 1. og 2. århundre e.Kr.

Disse kampene nøt stor popularitet, og strømmet til tilskuere både fra nabobyer og fra landsbygda. Antallet tilgjengelige seter i dag virker beskjedent sammenlignet med moderne stadioner: det største amfiteatret, Colosseum, inneholdt sannsynligvis 40 000 eller 50 000 tilskuere, men amfiteatre med 2000-2500 seter er ikke sjeldne, som var store folkemengder for datidens befolkning. .

For å lette bevegelsen av lokale tilskuere og utlendinger, var amfiteatrene vanligvis plassert i utkanten eller utenfor murene langs viktige linjer.

De typiske tilfellene av amfiteatre utenfor murene er de i Verona eller Milano .

Etter spredningen av kristendommen ble lekene motarbeidet av de religiøse myndighetene for deres umenneskelighet. Allerede på 400-tallet begynte noen amfiteatre å bli revet (steinene til summa cavea i Milano ble brukt til grunnmuren til basilikaen San Lorenzo på 400-500-tallet). Populariteten til spillene varte over tid, og unngikk ofte forbudene utstedt av myndighetene. Konstantin forbød dem allerede i 326 ; det ser ut til at forbudet ble overholdt i Konstantinopel , mens i 397 er gladiatorskolene ( ludi ) fortsatt nevnt i Roma . Constantius II påla dem igjen, Valentinian III vedtok slutten av lekene, selv om de siste som ble holdt på Colosseum ble feiret av en barbarisk hersker Theodoric på det sjette århundre.

Struktur

Sentrum av amfiteateret består av et flatt område med en elliptisk form, dekket med sand , og kalt arenaen . Rundt utvikler seg cavea , det vil si settet med murlag, der tilskuerne fant sted. Disse tribunene ble vanligvis delt inn i sektorer, slik at tilskuere av ulik rikdom og sosial klasse ikke ble blandet. På den ene siden var det en spesiell konstruksjon, i hovedsak en tribune forbeholdt myndighetene ( pulvinar ). Tilskuerne gikk inn i auditoriet og gikk ut gjennom spesielle dører plassert på ulike nivåer, som ga tilgang til trapper og korridorer som sektor for sektor ga ulike ytre innganger, for å sikre at de ulike sosiale klassene også kunne bevege seg på stier atskilt. Disse tilgangene ble kalt vomitoria .

Trinnene endte utvendig med en mur som omringet hele amfiet (muren til summa cavea ) som i de store amfiteatrene bar en steinring med hull. I disse hullene ble det plassert stenger som holdt velaria , eller store lerreter som tjente til å skygge (og kanskje beskytte mot regnet) tilskuerne, som ble manøvrert av spesialisert personell, noen ganger leid inn blant sjømannsekspertene i å klatre på mastene til skip å manøvrere seilene.

I bygningene eller i rommene inne i bygningen var det mange tjenesterom rettet mot de mest ulike bruksområdene: fra oppbevaring av utstyr eller scenarier, til oppbevaring av dyr beregnet på kamp ( carceres ), til rommene beregnet på gladiatorer som f.eks. treningssentre eller spa (noen ganger i stedet i nærheten av amfiteateret), og steder for bønn for de som forberedte seg til kampene. I Roma er Meta Sudans kjent , en fontene hvor gladiatorene pleide å gå for å vaske eller medisinere sårene sine. Apparatet for ledelsen av amfiteatrene var enormt, inkludert de som hadde ansvaret for å håndtere scenene på arenaen (eller under arenaen), manøvrene til baldakinene over auditoriet, oppsynene for innganger og utganger, de ansvarlige fôring og stell av dyr, og andre hovedpersoner i ulike tjenester knyttet til showene, som for eksempel fjerning fra arenaen av menn og dyr som ble skadet eller drept under kampene. Tjenesterommene var derfor mange og artikulerte. I dag er funksjonen til noen av dem ennå ikke klar.

Noen ganger var det geniale måter å få dyr inn på arenaen uten å angripe ledsagerne. Det var korridorer som gjorde at stolper kunne settes inn fra den ene veggen til den andre, gjennom hull plassert med jevne avstander på selve veggene. Ved å sette inn stengene bak dyrene, hindret de dem i å snu seg tilbake, og ved å trekke stengene foran dyrene kunne de komme videre mot arenaen. Det er derfor et system av mobile bur, hvor det eneste godt bevarte eksemplet finnes i det lille amfiteatret Cividate Camuno (se bilde).

De store amfiteatrene var imponerende konstruksjoner, alt over bakken og på tilsynelatende flatt land. Det er imidlertid to poeng å gjøre:

  1. For det første er flere amfiteatre faktisk bygget på en naturlig eller kunstig dal. I dette tilfellet, ved å grave arenaen, kunne litt murverk reddes. Selve Colosseum er bygget på et sted hvor det tidligere var en dam, og for dette var det mulig å oversvømme arenaen og til og med gjennomføre sjøslag der. I noen tilfeller hvilte arenaen på selve bakken, i andre tilfeller (igjen i tilfellet med Colosseum i en senere periode) var det et bevegelig gulv, med luker eller paneler, som ved hjelp av spesialmaskineri eller taljer gjorde det mulig å få til å vises eller forsvinne naturelementer, mennesker eller dyr. Ved bunnen av amfiteatrene er det ikke uvanlig å verifisere tilstedeværelsen av forskjellige andre underjordiske konstruksjoner, for eksempel det imponerende systemet med kanaliseringer under Verona Arena .
  2. For det andre (spesielt i de mindre amfiteatrene) kunne en av de to langkantene av ellipsen plasseres på en skråning eller en høyde. Å grave trinnene inn i en skråning er typisk for både greske og romerske teatre (et eksempel på alt det i Efesos ), og derfor ble det brukt, om mulig, rett ved siden av en høyde for å bygge et teater, men det er tilfeller der skråningen ble også utnyttet for hulen til amfiteatrene. For å sitere et tilfelle, representerer det romerske amfiteatret i Syracuse den typiske situasjonen, for det meste er gravd ut i fjellet, mens det romerske amfiteateret i Catania er bygget delvis på et flatt område og delvis (for omtrent en tredjedel av utvidelsen) mot Montevergine-bakken.

Fundamentene til disse bygningene var vanligvis i opus caementicium som er småstein eller pukk bundet med kalkmørtel , og over dem begynte murarbeidet som kunne omfatte stein- og marmorkomponenter og nå høyder på rundt 50 meter. Utsiden av amfiteatret, med buer, var utsmykket med søyler , pilastre og relative hovedsteder i forskjellig stil med økende høyde, slik det er vanlig i romersk arkitektonisk forurensning , med forskjellige dekorasjoner og statuer, for å gi det en monumental og overdådig aspekt.

Liste over romerske amfiteatre

Ruinene av dusinvis av amfiteatre har blitt identifisert i de mest forskjellige områdene av Romerriket , og tilstedeværelsen av mange andre er attestert av inskripsjoner og andre historiske kilder. Det er over 230.

Contemporary Amphitheatre

I moderne forstand brukes begrepet amfiteater ofte feilaktig i referanse til halvsirkelformede områder, akustisk lydisolerte, spesielt hvis de er utendørs.

Et naturlig amfiteater, også denne definisjonen i bruk, men upassende og ukorrekt som forveksler den klassiske typologien til det greske teatret med det romerske amfiteateret, er et teaterrom som ligger nær et fjell eller en spesiell fjellformasjon som naturlig forsterker eller sender tilbake lyden, gjør den ideell for musikalske og teaterforestillinger. Begrepet amfiteater er også misbrukt for å beskrive naturlige formasjoner av denne typen, selv om det aldri brukes til teatralske formål.

Bemerkelsesverdige er de naturlige amfiteatrene i Echo Rock , New Mexico , Cedar Breaks National Monument og Red Rocks , Colorado .

Merknader

  1. ^ Eugenio La Rocca , Kunstnerisk språk og politisk ideologi i Roma i den republikanske tiden , i "Rome and Italy. Radices Imperii", Roma 1990
  2. ^ Se blant andre RJ Wilson, The topography of Roman Catania. Problemer og perspektiver , «CATANIA ANTICA, Proceedings of the SISAC Conference», Pisa-Roma 1996, s. 165-167.
  3. ^ Carl W. Weber, Brød og sirkus. Politikken for masseunderholdning i det gamle Roma , Milano, Garzanti, 1986.

Relaterte elementer

Andre prosjekter

Eksterne lenker