Andrea Fusina eller Andreinus de Cassino eller Andrea Cusina ( Fusine , 1470 - Milano , 13. januar 1526 ) var en italiensk billedhugger aktiv i Lombardia spesielt i Milano [1] .
Andrea Fusina, sønn av Baldassarre, utmerket seg for sin aktivitet og for sitt engasjement ved Fabbrica del Duomo i Milano , hvor han dukket opp fra 1497 til 1526 som skulptør og ingeniør . [2]
Men allerede to år før han gikk inn i fabrikken, hadde han i 1495 bygget begravelsesmonumentet for Francesco og biskop Daniele Birago , i Santa Maria della Passione i Milano, preget av to overliggende buer, hvilende på store hyller. [2] Dette arbeidet ble fullført også takket være samarbeidet til Biagio da Vairone , og fremhevet allerede kunstnerens tendens til en klassisistisk smak i de dekorative ideene og i utformingen av draperiene. [1]
I 1497 malte imidlertid billedhuggeren Judas Maccabee og Magdalene for katedralen, i tillegg til statuen av Josva i katedralmuseet, ferdigstilt i samme periode, som det imidlertid er en viss tvil om tilskrivning på. [2]
Etter å ha flyttet til Loreto for å foreta en pilegrimsreise , møtte han i 1508 forskjellige kunstnere fra det sentrale Italia , som innpodet og intensiverte ham en smak for klassisk dekorativisme. [1]
Denne trenden ble tydelig fremhevet i graven til Bassiano da Ponte, tilstede i katedralen i Lodi , kombinert med begravelsesgenier , med bemerkelsesverdig suksess.
De samme fremtredende egenskapene i kunsten hans ble manifestert i arken til biskop Battista Bagarotto ( 1519 ), ved kirken Santa Maria della Pace i Milano (nå til stede i museene til Castello Sforzesco ). Dette verket, en ark støttet av seks dyrebare kandelaber, er beriket med putti, løvverk og encarpi, plassert med en fin attisk eleganse. [1]
Den formelle perfeksjonen og forfiningen av kunsten hans kan også sees i de mindre verkene til Fusina, for eksempel i begravelsesminnet til Giovanni Tolentino ( 1517 ), i kirken Incoronata i Milano og Stefano Varesi i katedralen i Monza . [1]
Andrea Fusina døde i Milano 13. januar 1526 . [2]
Fusina regnes som en av hovedeksponentene for transformasjonsfasen til den lombardiske skulpturtradisjonen, tolker, ifølge noen kunsthistorikere, av "Lombard-renessansen", i tillegg til å fremheve noen elementer av toskansk kunst i verkene hans. [2]