Andrea Boscoli

Andrea Boscoli ( Firenze , ca 1560 - 1607 ) var en italiensk maler .

Biografi

Elev av Santi di Tito rundt 1575 , ifølge Filippo Baldinucci : "han ble en veldig praktisk imitator av mesterens måte, så mye at kanskje noen av verkene hans ville blitt endret med hans".

Hans første kjente verk er to sirkulære tegninger av en triumf av Bacchus og en Silenus , datert 1582 , henholdsvis i Weimar og ved Uffizi, som, som Baldinucci husker: "Han laget to runde tegninger for Carlo Davanzati å skjære i tallerkenen av sølv, hvor han fant ut fabler om Silenus og Bacchus som ble ansett som veldig vakre."

På åttitallet foretok han en studietur til Roma , som det fremgår av penn- og akvarelltegninger av gamle statuer og friser av Polidoro da Caravaggio , av et raskt og kantete tegn. Lerretene til The Triumph of Mordecai av LACMA i Los Angeles og bryllupet i Cana i Uffizi tilhører dette tiåret, hvor figurene minner om Santi di Tito og smaken for edle detaljer tilhører den maneristiske kretsen av Medici-malere.

I 1587 fresker han et martyrium av St. Bartolomeus i klosteret San Pier Maggiore i Firenze med manieristiske figurer i transparente farger og fargede skygger.

I 1592 - 1593 fresker han Convivio degli dei ved Villa di Corliano i Bagni di Pisa ( San Giuliano Terme ).

I 1593 malte han bebudelsen i kirken Carmine i Pisa og freskene, delvis ødelagt i 1944 , i kirken San Matteo; under dette oppholdet tegnet han noen av freskene av Benozzo Gozzoli i Camposanto ; hans andre tegninger hentet fra verk av Correggio , Gambara , Titian og Muziano , vitner om hans reiser til Parma , Genova , Venezia og Reggio Emilia .

I 1596 malte han Miracle of San Nicola i den florentinske kirken San Lorenzo alle Rose og Visitation in the of Sant'Ambrogio , som minner om altertavlen med samme navn av Pontormo i Carignano i en kontrareformistisk versjon, men i karakterenes beregnende hengivenhet.

Siden 1600 har han arbeidet i Marche-regionen , hvor han har vært så uheldig å bli anklaget for spionasje og fengslet i en kort periode; i klosteret San Luca di Fabriano produserer han sine mesterverk, en bebudelse , en madonna og helgener , en fødsel nå i den lokale Pinacoteca og fresker av hvelvet til Brefotrofio. I den manneristiske tradisjonen i regionen som stammer fra Zuccari og Barocci , bringer han et sammensatt og harmonisk maleri i rikdommen av lys og farger.

Dette blir fulgt av omskjæringen av katedralen i Fermo , de ødelagte freskene i kirken Santa Maria Piccinina, Madonnaen og helgenene nå i Pinacoteca di Macerata og korsfestelsen av kirken Santa Maria del Buon Gesù i Carassai , hvor det refererer til den manieristiske patetismen til Lillo .

Han returnerte til Firenze i 1606 og døde her i de første månedene av 1607 .

Evaluering

I Martyrdom of San Bartolomeo , en freskomaleri løsrevet og overført til lerret, i klosteret til oratoriet San Pierino i Firenze , forvandler han den enorme eksplosjonen av helgenen, som burde være et andakt eksempel for gode katolikker, til en scene for likegyldig nysgjerrighet: forviser martyrdøden i bakgrunnen og representerer det med klare og transparente toner, fremhever en soldat i en pompøs positur a la Zuccari, og tre figurer som viser referanser til Pontormo.

The Saint John the Evangelist gjenoppliver Drusiana , et lerret bevart i Johson Collection i Philadelphia, et anheng til et spredt Miracle of Saint Paul , tilskrevet av Longhi til Boscoli, men i samlingens katalog til venetianeren Pietro Mariscalchi , "for væsken penselstrøk og den dyrebare lysstyrken ... så vel som for den direkte måten å blande formen med fargen på ... Men strukturen til de dype og flekkete skyggene er i utgangspunktet tegnende og typisk for Boscoli, som ... enkelheten til historie, mer eventyr enn hellig, befolket av karakterer som forener den mer akkrediterte florentinske tradisjonen ... men i påvente av den pittoreske stilen til det neste florentinske syttende århundre ... "(Forlani).

I Madonna og Saints Thomas, Lorenzo og Francesco signerte denne pinse Andrea Boscoli Florentine i år ett tusen seks hundre og fire , vedtar en romslig og festlig komposisjon, som vi ønsket å se referanser til Carraccis , med et kromatisk valg som bevisst dateres tilbake til Barocci.

Hvis han i sin tidlige ungdom var naturlig nær mesteren Santi di Tito , bygde han en autonom personlighet ved å trekke på forskjellige kilder: til Bernardino Poccetti , for den narrative venen, til Andrea Tempesta , til Francesco Vanni og til Salimbeni for den formelle behandlingen, til nederlandske Bloemart og Goltzius , kjent gjennom graveringer, for den oppfinnsomme ukonvensjonaliteten og landskapsinteressen, til de første manneristene, Pontormo , Rosso Fiorentino , Beccafumi , mens han så til Federico Zuccari og Barocci under sitt ikke korte opphold i Marches.

Noen arbeider

Bibliografi

Andre prosjekter

Eksterne lenker